Angeli e Demoni, il cammino degli illuminati
Ecco come la produzione ha ricostruito i luoghi di Roma
"Santa Maria del Popolo è la prima chiesa nel film. Per risparmiare e rimanere nel budget ho utilizzato lo stesso set due volte. Nella sceneggiatura, la chiesa in Piazza del Popolo è in restauro. Quindi per l’esterno abbiamo fotografato la stazione di polizia di fronte alla chiesa. Abbiamo messo delle impalcature per nascondere il fatto che non era una chiesa. Tornati negli studi della Sony, ho montato come se la chiesa fosse in restauro. Le impalcature mi hanno dato la possibilità di camuffare gli interni . Sotto i teli e le impalcature c’è il set di un’altra chiesa, Santa Maria della Vittoria". (guarda i set ricreati dalla produzione)
Allan Cameron, designer di produzione
"Avevamo sei settimane per trasformare Piazza San Pietro in Piazza Navona. Prima abbiamo abbattuto la basilica alla fine di piazza San Pietro, poi abbiamo costruito le fondamenta per la statua del Bernini, Fontana dei Quattro Fiumi. Abbiamo scavato una vasca nell’asfalto, abbiamo affittato una piscina e l’abbiamo conficcata nel catrame. Gli effetti speciali hanno messo i tubi per l’acqua e i cavi per le luci e per riscaldare l’acqua. Un altro aspetto interessante di questo set è che abbiamo fotografato alcuni esterni a Roma. Questo quando Tom Hanks guida nella piazza. Quando scende dalla macchina della polizia a Roma, ma cammina nelo set a Los Angeles. Mi sono assicurato che le due cose combaciassero". (guarda il set ricostruito dalla produzione)
Allan Cameron, designer di produzione
"Siamo ovviamente andati dentro alla Basilica di San Pietro. La chiesa è tra le tre o quattro più grandi al mondo. E’ enorme, cavernosa. E’ qualcosa che non puoi capire se non la vedi dal vero e nessun set potrà mai riprodurla. La Sony ha degli studi molto grandi, alti 25 metri, ma è solo la metà dell’altezza di San Pietro. Allan e io ci siamo guardati e ci siamo detti: ‘Cosa possiamo costruire in pratica?’ Non puoi cambiare il rapporto di scala così tanto. Abbiamo finito per costruire un confessionale veramente dettagliato, un recesso al centro della chiesa, sotto il baldacchino, un enorme quattro piazze , decorato da sculture del Bernini, che sta al centro di San Pietro. Il confessionale porta sotto alla cripta. Allan ne ha costruito una copia molto accurata. Poi abbiamo fatto tutti i pavimento che potevamo nello studio 14, e un accenno del capitello di una delle colonne con le sculture famose di San Pietro. Tutto il resto è un green screen a 360°, completamente in computer grafica". (guarda il set ricostruito dalla produzione)
Angus Bickerton, supervisore degli effetti visivi
"Abbiamo provato a ricreare l’atmosfera della vera chiesa, che è una straordinaria chiesa in marmo. Abbiamo passato mesi per riprodurre il marmo sui fondali per i muri e i pavimenti. Nella realtà Santa Maria della Vittoria è piccola e l’azione che si svolge nella chiesa è piuttosto complessa.
Sal Totino, il nostro direttore della fotografia, e Ron (Howard, n.d.r) volevano usare gru e telecamere nella chiesa, quindi abbiamo allargato il corridoio e la navata". (guarda il set ricostruito dalla produzione)
Allan Cameron, designer di produzione
"Per la Cappella Sistina abbiamo ricreato tutto accuratamente, dai mosaici sul pavimento ai dipinti sulle pareti. A Roma abbiamo iniziato con più di venti persone che fotografavano gli interni. Abbiamo scattato più fotografie che potevamo prima che ci venisse detto di fermarci. Da queste immagini e da altre abbiamo creato una libreria di riferimenti digitali. Quindi i miei artisti scenici hanno fatto i bozzetti. Abbiamo fatto i mock-up da questi disegni, li abbiamo fotografati e ingranditi fino alla dimensione giusta. Questo è quello su cui abbiamo dipinto. James Gemmill, il capo degli artisti scenici, ha fatto un lavoro sorprendente. Ha volontariamente reso i colori della Cappella Sistina più spenti e smorzati di come sono oggi. La Cappella è stata recentemente pulita, con alcune polemiche, ma preferisco quando era più spenta e scura. Credo che i costumi dei Cardinali risaltino meglio su queste tonalità. La Cappella stessa è stata costruita a dimensione originale negli studi della Sony. La Sala Regia, che è parte della Cappella, l’abbiamo usata per la processione dei cardinali, ma era leggermente più piccola in scala per farla entrare nello studio. E’ stato un po’ complicato e ha portato via molto tempo, qualcosa come quattro o cinque mesi, ma abbiamo ottenuto una riproduzione molto fedele". (guarda i set ricostruiti dalla produzione)
Allan Cameron, designer di produzione
